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《霍元甲》（140分钟导演剪辑版）VS《黄飞鸿》：叙事写人的功夫如何？ 奋笔写下这个题目，我这个所谓文质彬彬的“秀才”，思前想后酝酿了半载，终于在纸上谈兵秀功夫，因为我觉得这两部电影太有可比性了：题材相同，都是历史传记类剧情类武术片且前人拍滥了；背景相似，都是晚清华洋冲突时代；主题接近，“鬼王”于仁泰与“徐老怪”徐克的导演风格都是以诡异见长但如今要表达历史类题材现实的意义；并且都是功夫影帝李连杰主演；连武术指导也是袁家班的；都获得了好评，《霍元甲》与《黄飞鸿》在烂番茄网站分别赢得73%和92%的好评。 笔者总体感觉《霍元甲》（140分钟导演剪辑版）虽比剧院版好很多，但叙事写人的功夫并未超越《黄飞鸿》，尽管它的动作和摄影画面是一流的。对常规电影而言，剧作构成元素早已盖棺定论，比如剧作的题材、主题、人物、情节、对白、结构等等无非是电影剧作的特殊表现手法。我看了很多电影影评，发现中国人普遍最喜欢谈思想。笔者认为“思想”是暂时的而“艺术”是永恒的。今天笔者不特别谈什么高深思想，就从剧情电影最基本的元素“叙事写人”出发，班门弄斧，随便侃侃，献丑一下。 先评叙事： 叙事比较，我不妨套用最传统的叙事理论来解释来较劲：起—承—转—合。好的开头就是成功的开头甚至是成功的一半，而出乎意料令人深思的结尾足足令人回味无穷以至三月不知肉味。起、合固然重要，但本人要强调“承”和“转”，这也符合戏剧基本特征必需有“矛盾冲突”的要求。矛盾冲突是事件转折的动因。承转的合理巧妙才是叙事成功的关键。当然一部剧情长片，也许有若干次“起承转合”。《霍元甲》剧院版叙事情节最明显的弱点就是两个字“突兀”：叙事转折太快，铺陈不够，从霍元甲青少年时耍勇斗狠，挫赵健扫群侠破秦爷，力争津门第一到惨遭灭门，很快过渡到流落乡间，洗洗头插插秧挑挑柴捉捉蜻蜓等马上就完了，然后很快转变到修心悟道，悟出武术的真谛，很快为国家民族挺身而出，挑战美国拳王奥比音，创办精武体操会，单挑东西方四大高手到最后“自强不息”终于倒在擂台上。情感虽然跌宕起伏，但叙事 太“猴急”，水已到而渠未成，结果导致“说教味”太重。而《霍元甲》加长版，完善了很多细节，结构也完全变了（变成了杨紫琼小姐在现代上海国际奥委会议中阐发武术真谛，叙说武术家霍元甲的传奇故事，且从元甲落魄乘船远航说起）看起来松散很多，但是承转合理自然而从容适度，特别是流落乡间反思那段完善了很多，如月慈为霍煎药，蒸番薯，第三次叫霍吃饭时才将自己身世告诉他，而与暹罗村泰拳高手的对决也完美呈现出来；并且霍与阿贵讲述不教武术的理由，与赵健化解仇恨的情节，与农劲荪畅谈武术的作用，讥刺有病而不自知的“东亚病夫”等片段也非常合情合理，承转自如，直刺心灵。看完加长版的第一感觉：电影局那些伟大的公公们和只顾眼前钞票的大款们实在是令我“肃然起敬，刮目相看”！！！ 不过，《霍元甲》（140分钟导演加长版）与《黄飞鸿》（128分钟）比还是有不小的差距，也许一部分原因是时间的限制问题，140分种讲完一代武术宗师的一生大事，其紧凑性比得上128分钟讲一个武术家几天几十天之内发生的事情吗？先让我们一起来回顾一下《黄飞鸿》的剧情吧。李连杰与徐克合作的《黄飞鸿》系列都非常不错，但我更欣赏第一部（也叫《武状元黄飞鸿》），就剧情来说，《黄飞鸿》放到华洋冲突的大背景下，从洋务运动中法战争时期，广东十虎之一的佛山跌打医生黄飞鸿，担任黑旗军总教头兼民团总教练说起，到拜会十三姨，然后切入梁宽求医拜师，邂逅十三姨的情节，再到梁宽与乱收保护费的沙河帮恶霸洪宏亮等人的纠缠，进而与黄飞鸿的徒弟猪肉荣率领的民团混拌在一块，并搅乱了黄飞鸿向洋人为菜贩讨说法的“鸿门宴”（此为第一个重要转折），但衙门提督谄媚洋人欺压飞鸿，威胁飞鸿赔偿及解散民团。黄 |
动牢狱看守，飞鸿获得自由，正犹豫间恰逢牙擦苏报告十三姨被困的消息，于是飞鸿挺身而出，勇破顽敌颜振东，与徒弟民团及官府“里应外合”浴血奋战消灭了洋霸杰克逊，解救了十三姨等。黄飞鸿与恶霸的矛盾，与官府的矛盾，与洋人的矛盾，与徒弟亲人的矛盾，与北方高手的矛盾等一系列矛盾冲突推动了《黄飞鸿》的剧情不断向前发展。由此看来《黄飞鸿》非常紧凑，具有戏剧张力，一环扣一环，引人入胜，层层推进到最后的高手总对决，多种矛盾交集总爆发。因而这两部影片的叙事水准，高下立判。 次论写人： 叙事和写人孰轻孰重？这是个争论不休的问题。语言大师老舍在《人物的描写》一文中说道：“小说的成败，是以人物为准，不仗着事实。世事万千，都转眼即逝，一时新颖，不久即归陈腐；只有人物足垂不朽。此所以十续《施公案》，反不如一个武松的价值也。”电影跟小说是相通的。电影如果只是叙事好，相信你看完之后，马上又还给银幕了，一部塑造好人物的电影才能更容易占据你的心灵。 比较一下《霍元甲》（140分钟导演剪辑版）与《黄飞鸿》，哪个给你印象深刻呢？前者只勉强塑造好一个主人公“元甲”；但后者不但轻松塑造好主角“飞鸿”，还拿捏好一系列配角。的确，《黄飞鸿》的妙不是外在的武术动作，妙就妙在写活了人，不但写活了主角“黄飞鸿”，还写活了一系列配角包括四大弟子和铁布衫颜振东等。大徒弟“猪肉荣”：粗豪 、正义 、冲动但有孝心；“假洋鬼子”牙擦苏：温吞，冷静，文弱但机智；梁宽 ：卑微、好色、落魄、摇摆但良心未泯，力求上进；阿凯：憨厚 、虚荣，这个角色较平板；铁布衫颜振东：窘迫 、要强、身怀绝技、为名利而妥协。洋婆子十三姨：热情、大方、体贴、温柔但也有刚烈的一面。就连大反派恶霸洪，满面横肉，血盆大口虽然有点脸谱化，但穷凶极恶，欺软怕硬，奴颜婢膝，勾结洋人，鱼肉乡里，这一角色“坏”得有境界。（限于篇幅，未一一举例说明）而众星拱月的大主角黄飞鸿，塑造得血肉丰满，光彩迷人。黄飞鸿的形象，如果用四个字来形容的话是：仁、礼、智、忧。仁的内涵：爱人（连武术动作都是沉稳的，爱人嘛）、孝悌 、忠恕；刚毅木讷近仁。礼：礼仪规范，儒雅的长者风范，克己复礼，爱慕十三姨但极度羞涩克制自己。智：圆通，周旋于各种势力各种人际关系之间；且认识到武术的局限，自身的局限，中国的局限，求新求强；忧：飞鸿有忧国忧民也忧爱人的时候，更有困惑迷惘的时候，几个内心戏尤其能展现“忧”，如拿着被烧掉“不平等条约”上“不”字的扇子怒目圆睁时；拿着铁弹回忆大屠杀的场景，奋力一击，击碎瓷器时；如在牢狱中望灯影变幻想起十三姨时。黄飞鸿，就是这样一个儒雅沉稳，圆通羞涩，忍耐困惑，求新求强，为国爱民，大义凛然的形象。 而霍元甲呢？元甲个性虽在动态中发展，但这个角色还是没有“立”起来，无非是从勇狠嚣张到收心敛气然后到大义凛然，宗师风范。这个传奇角色，如果只展现个人与个人的冲突，而不展现个人与社会历史环境的冲突，以及个人内心冲突，怎能写好这个“人”呢？如果说《霍元甲》中主人公霍元甲的形象还算丰满，那么其配角的设计太过单调，没有一个配角的形象能烙印在我脑海里。《霍元甲》的编导没“工夫”还是没“功夫”？一般地，配角须参照主角的形象来塑造；要塑造好主角，有必要塑造好配角但不要太抢戏。罗伯特·麦基在他的银幕剧作学《STORY》总结说：为了展现个性，最好将他们置于压力下让他们选择。有了参照对比，有了冲突，有了变化，人物形象才能生动逼真丰满，正如有了憨厚、笨拙、贪财、贪色的猪八戒才衬托出智慧、敏捷、清超、高傲的孙悟空一样。 |
我想编导若能用联系发展全面的观点来设计人物，在人性论（比如“人非工具”“人是一个世界”“人是一切社会关系的总和”“人是人的最高本质”以及 “人是人的生存状态所固有的矛盾”而不单单是一个“善”“恶”“自私”“自然”“自由”性本能”“生命意志”“权力意志”等来解释）的指引下，多注重神态、动作、细节、侧面和心理描写的话，这样的人物形象没有理由不立体。但是罗伯特·麦基又总结说：“人物的相对复杂性必须与类型相适应。动作/探险片和滑稽剧要求人物的简单性，因为复杂性将会把我们的注意力从惊险动作或滑稽笑料上分散开来，而这些东西又是这些类型不可缺少的。”看来拍武术武侠片并不简单，虽然《霍元甲》没写好人，但不必苛责，可前提是叙事不能马马虎虎。 再将两者对比一下《英雄》。单纯从艺术性来说，《英雄》（在烂番茄获得94%的好评，IMDB评分为8.0/10）不在《黄飞鸿》（IMDB评分为7.4/10 ）《霍元甲》（IMDB评分为7.7/10） 之下。投资3100万美金的武侠史诗《英雄》，叙事特另类，玩结构，诗化唯美，大气磅礴；败就败在莫名其妙的后现代风格的台词与浅显的心理刻画。（我曾经写过《改造英雄》一文：我觉得，用火苗摇荡来表现李连杰扮演的无名刺杀秦王之际复杂的内心冲突戏是非常偷懒的做法。为什么不用闪回的画面细腻地表现呢？无名的内心冲突，我个人觉得为：镇定——激愤——凌乱——不忍——抗争——压抑——从容等一系列交织转变过程；坚定到动摇是最基本的，还伴随着些许浮躁，痛苦和无奈。画面设想，略……） 总体来说，《黄飞鸿》，将人物命运与历史变迁巧妙地冲撞自然地融合起来，非常具有史诗气魄；《霍元甲》，人物命运与历史游离，几乎架空了历史，显得编导有点小家子气。而这两片的投资预算规模都不大，《霍元甲》也才花了9000万人民币，一些战争场面太小儿科，《霍元甲》甚至用纪录片来展现八国联军侵华的背景，倒也算省心省力吧。如果说《黄飞鸿》是有点作者电影的味道，那么《霍元甲》更多的是体现主演兼投资人李连杰自己对武术的认识以及对人生自我的感悟。设想一下：如果是李安、张艺谋或徐克来执导《霍元甲》，会是一番什么模样呢？ written by 邹役璇 2007年1月25号 凌晨 3：48草 |
有机会我会贴到杰哥网站去。 |
我觉得很奇怪，我用心去写的却得不到那些大网站论坛的斑竹推荐，我随便乱侃的，却能获得好评。 |
用心写就好，又哪里理会得什么别人推荐？ |
谢谢分享好文 看电影有时不去分析它的好坏 纯粹是以心感受 黄飞鸿有黄飞鸿的人生 霍元甲有霍元甲的人生 每一个人的生命旅程没有绝对的好与坏 即使在现在来看，徐克有徐克的电影，李安有李安的电影 在不同的导演中，也没有真正的好与坏，有的片子强也有低潮的时期 喜爱的人就对胃 以前看了黄飞鸿就只觉热闹呀～看了霍元甲竟然就中毒了，再回过头来找黄飞鸿，不敢说大话，原来它就是中国人的历史那！ |
等在纸上媒体发表了，再转载过来。 麻烦了!谢谢!!! |
